八鍬　私は、子どもの頃にみていたアニメの『ドラえもん』が原体験なんです。会社に入ってまもなく『ドラえもん』に関わることになったので、うれしかったのはもちろんですが、覚えないといけないことばかりで、毎日が驚きの連続でした。

八鍬　原作のおもしろさをアニメで伝えたい。それが、今回のパワーアップの目的のひとつでもあるんですよね。

八鍬　ジャイアンは理由なくのび太を殴るでしょう。でも、殴ったからには、ジャイアンにもちゃんと罰が当たる。

八鍬　映画が好きだという気持ちだけで、この業界に飛び込んだので、最初は右も左もわからず、大変な失敗をしでかしたことがあります。

八鍬　アニメーションは、シナリオ、コンテ、作画、アニメーション制作など、多くの職種の人々のチームワークによって作られているから、どこかで締め切りが遅れると全部のスケジュールが押してしまうでしょう。

八鍬　でも、締め切りを守ってくれないことも多いんです。ぼくがまだ新人だった頃、どんな都合があろうと全員にきっちりスケジュールを守ってもらおうと、スタッフに厳しくあたったことがあったんです。

八鍬　そうなんです。でも、スケジュールを守らなかったあるスタジオのアニメーターの方に、高圧的に接したんですね。

八鍬　その方に、「あなたはこの業界入って何年目ですか」と聞かれました。２年目ですと答えたら、「あ、そう」といった感じでその場は終わったんです。今思うと、「アニメのことを何もわかっていないやつだ」と思ったでしょうね。

八鍬　そして、その作品のラッシュ（動画状態の試写）を観た監督が、そのスタジオの方が描いたところをすごくほめたんです。

八鍬　次の作品の時に、監督から、このスタジオはいい仕事をするから押さえておいてくれと頼まれたのですが…。もう、あなたの仕事はやりませんと、はっきり言われました。

八鍬　はい。それ以来、私はスケジュールを守るだけでは良い作品はできないということを学びました。人の心を打つにはそれだけの代償を支払う必要があるのだと。いまは作品に関わってくれているすべての人に対して、感謝の気持ちを持っています。

八鍬　大杉さんはじめ、先輩たちすべてに影響を受けました。新人時代に、初めてこれが演出なんだと教えてくれたのは『のび太の恐竜 2006』の演出を担当された宮下新平さんですね。

八鍬　まだ制作進行のド新人の時代です。のび太が咳をしながら歩くシーンがあったのですが、作画の段階で宮下さんから「のび太が風邪をひく伏線になっているシーンだから、歩幅をせまくしてください」という修正が入ったんです。

八鍬　映像になったものを観た時に、のび太はほんとうに具合が悪そうに歩いている。演出とはこういう仕事なんだなと感じました。

八鍬　のび太の部屋の描写について、藤子・F・不二雄先生が藤子プロのスタッフの方に書かれたメモがあるでしょう。

八鍬　まんがとアニメ表現方法は違っても、先生の表現に対するやさしくて厳しい眼差しが、いまでも私の指針になっています。