インタビュー瀬名×山崎×芳賀

　第1作目の『のび太の恐竜』は、僕が小学校を卒業した春に公開されたんです。ちょうどアメリカに行く直前に観て、1年経って帰国した翌日くらいに2作目の『のび太の宇宙開拓史』を観ました。

　すごい！　ドラえもんで始まり、ドラえもんで終わったアメリカ生活（笑）。

　それ以来、毎年リアルタイムで観に行ってたんです。だけど大学生のとき映画館で並んでいたら、前にいた子が「お母さん、なんでこの人は大人なのに一人で並んでるの？」って（笑）。また、チケットを買うとき「お一人様ですか？」って変な顔をされるんですよ。それ以来、劇場に観に行くのはやめました…。しばらくは（笑）。
　好きな作品は初期のものが多いけど、『のび太と鉄人兵団』も好きですね。女の子のロボットが泣かせるんですよ。

　映画が始まったころ、俺は高校生だったんですよ。「アニメなんて観ないよ！」っていう年齢ですよね。だから劇場には行かなかったけど、映画ができるとマンガにもなるでしょう。マンガで大長編が読めるのが嬉しかったなあ。『のび太の恐竜』は、大人になってからビデオで観ました。借りるとき、ちょっとドキドキしましたけど（笑）。会社に詳しい後輩がいて、「えーっ、観てないんすかあ？」って驚くんですよ（笑）。「絶対、泣きますよー！」って言われて「泣くもんか」って思ったけど、やっぱりウルウルきましたね。

　映画はちゃんと観てないんですが、僕はマンガで楽しみましたね。自分のペースで読めるし、セリフ回しもアニメとは微妙に違う絶妙なリズムがありますよ。やっぱり、僕はアニメじゃなくてマンガ世代なのかな。

　藤子先生のコマの運びってすごいですよね。一つとして無駄なコマがない！　構成が研ぎ澄まされているんですよ。

　さすが、模写しただけある！（笑）。

　それは感じますね。僕が子供のころのマンガって、変にしらけちゃうのが多かったんですよ。例えば、主人公にボカンと殴られた悪者が、倒れながら長々とセリフをしゃべるんです。「いやー、たまらんわー。これだけやられては、もう秘密を話すしかないわー」とか（笑）。

　ハハハハ、いつの時代ですか？

　新鮮だなあ（笑）。

　いや、昔は本当にそんなマンガが多かったんですから。ところが、『オバケのQ太郎』は全然そんなことがなかった。当時から藤子先生は違いましたね。

　個人的には『パーマン』を実写化したいという気持ちは昔からあるんですけどね。今のテクノロジーだと、できることも多いと思うんで。

　今までに本格西部劇ってないですよね。のび太のお父さんやお母さんが活躍するのもいいな。ドラえもんやのび太がピンチのとき助けてくれるとか。あと、22世紀のセワシくんが活躍する未来ものもいいかも…。

　のび太たちが自分でロボットを作る話も面白いんじゃないかな。そういう話だったら、僕も参加できそうだし（笑）。

　感動路線が目立つから、逆にワーッと面白いのもアリかなと思いますね。ワクワク感を前面に打ち出したものを。例えば、「ガリバートンネル」を使った話はできそうな気がします。子供しかいない町って、その風情だけでも面白いんじゃないかな。

　ドイツの児童文学に『子供だけの町』というのがあるんですよ。大人たちが町を出ていって、トラブルが起きて帰れなくなっちゃう。で、子供たちだけで町を運営していくんです。すごく面白くて、ワクワクしました。『十五少年漂流記』もそれに近いですね。

　のび太の部屋の中で「ガリバートンネル」から出られなくなって、みんなで一晩乗り切らなければいけなくなるとか。食糧を手に入れるために部屋を出て、階段を下りるだけで大スペクタクル！